Әр түрлі дәуірлер өзіндік стильді тудырады. Елдің өрлеу кезеңінде немесе соғыстар, депрессиялар мен дағдарыстар кезінде қатты пессимистік көзқараста болған кезде оңай және алаңсыз. 18 ғасырда пайда болған Нуар қоғамда болып жатқан процестерді бейнелеп, мезгіл-мезгіл танымалдылық шыңына көтеріледі.
Әдебиеттегі нуар: біраз тарих
Алғаш рет олар бұл жанр туралы Францияда 18 ғасырда готикалық ағылшын романына қатысты айта бастады. Көптеген жылдар бойы ұмытылып, француз тілінде «қара» нуар жанры 1920 жылдары Америкада қайтадан жанданды. Нуар детективтік романдары сол кездегі танымал «крутой» қылмыстық романдардың кіші жанрына айналды.
Осы стильде жұмыс жасаған алғашқы авторлар Д. К. Дейли, Д. Хамметт болды, сәл кейінірек оларға Уильямс, Д. Кин, Д. Элрой, Л. Блок, Т. Харрис және тағы басқалар қосылды. Олардың романдары «целлюлозалық фантастика» ретінде қабылданды және негізінен журналдарда, сондай-ақ арзан қағаз кітаптарда басылды.
1950 жылдарға дейін Америкада осы жанрда жазылған романдар онша танымал болмады. Бірақ 50-60 жылдар әдебиетте нуардың гүлденген кезеңі деп танылды. Миллиондаған тиражбен Чарльз Уильямстің «Таудағы қыз», Дэвид Гудистің «Кэссидидің сүйікті әйелі», Бруно Фишердің «Еттің үйі» жарық көрді.
Француз әдебиеттанушылары американдық авторлар шығармаларының стилін «нуар» деп атады. Америкада бұл термин алғаш рет 1968 жылы киносыншылар Дж. Гринберг пен К. Хэмнің «40-шы жылдардағы Голливуд» кітабында пайда болды.
Американдық әдебиеттануда «нуар» ұғымы 1984 жылға дейін қолданылмады. Оны Б. Гиффорд Дж. Томпсонның романдарының алғысөзінде нақтылап, енгізген, ол бұл шығармалардың нуар жанрында жазылғанын мойындаған.
Нуар әдебиеттегі: ерекшеліктері
Нуар жанрындағы шығармалардың ерекшелігі, олардың «крутой» детективтерден ерекшелігі - басты кейіпкер адал детектив емес, қылмыстың құрбаны немесе тіпті қылмыскердің өзі. Барлық жұмыс қатты реализм мен цинизмге бой алдырады, жаргон кеңінен қолданылады, кейбір американдықтардың наразылығын тудырған секс көріністері бар, махаббат қарым-қатынасын бұзатын фемальді фатал бейнесі бар.
30-50 жылдары К. Вулрих Америкада нуар жанрында жемісті жұмыс істеді. Оны тіпті «қара романстың әкесі» деп атайды. Ол кейінірек осы жанрдың үлгісі ретінде танылған көптеген әңгімелер мен романдар жазды.
Көптеген романдар «фильм noir» деп аталатын фильмдер жасауда қолданылған. Олардың арасында А. Хичкоктың «Аула терезесі», Дж. Тернердің «Барыс адамы» сияқты әйгілілері бар. 90-жылдар кинорежиссерлердің оны сәтті бейімдеуінен туындаған нуар әдебиетінің танымалдылығында жаңа шыңды көрді.
Нуар фильмі
Нуар жанрындағы алғашқы фильмдер Америкада 20 ғасырдың 40-50 жылдарында пайда болды. Соғыс жылдары, Ұлы депрессия, бандиттік соғыстар ақ-қара таспалардың түрін тудырды. Қиын экономикалық жағдайда олардың төмен құны үлкен плюс болды. Олар түнгі көшелерде түсірілген, арнайы эффектілер қолданылмаған.
Бұл жанрдағы фильмдерге, әдеби шығармалар сияқты, пессимизм, цинизм және баяндаудың күңгірттілігі тән. Бұл таспалар нуардың есіміне сәйкес келеді: олар қара жақтаулармен және қара түспен қапталған.
Жанрды анықтауға мүмкіндік беретін бейнелер фильмнен фильмге ауысады: ұрылар, жезөкшелер, жемқор полиция қызметкерлері. Мұның бәрі қараңғы түнгі қаланың фонында жыпылықтаған шамдар мен тынымсыз жаңбыр немесе қар сияқты шексіз қараңғылық жұтып қойды.
Фильмдер қылмысқа немесе детективтік оқиғаға негізделген. Қара шляпадағы қатал детектив оның көзінен төмен қарай тартты және басымен қара пальто күрделі әңгімелерге еніп кетті. Мұнда оң кейіпкер бейнесі және бақытты аяқталу жоқ. Мұндай фильмнің бақытты аяқталуы - басты кейіпкер тірі қалады. Жанр ережелеріне сәйкес, ол әдетте жараланып, өмір мен өлімнің алдында тұр.
Вамп әйел өз ойын ойнайды. Ол басты кейіпкерді кейінірек өз мақсатына қолдана алатындай етіп өзіне ғашық етеді. Содан кейін ол өзі оған ғашық болады. Мұндай фильмдерде қылмыс жасаған, қазір өмірге қауіп төндіретін жағдайға тап болған азапты кейіпкердің психологиялық тәжірибесіне көп көңіл бөлінеді. Осылайша, ол көрерменге деген аяушылықты, тіпті жанашырлықты тудырады.
Нуар бүгін
20 ғасырдың аяғында кинофильмдер психологиялық триллерлер мен драмаларға айналды. Ол компьютерлік ойындарда да қолданылады.
Қазіргі уақытта біз бұрынғыдай формада жоқ деп айта аламыз. Қазір ақ-қара фильмдер жоқтың қасы, ал түсті фильмдер өткен ғасырдың ортасында ойнаған «қара» атмосфераны құра алмайды.
Бірақ бұл жанр жойылған жоқ: өнерде нео-нуар қалыптасты. Терең пессимизм сезімі, нуарға тән үмітсіздік сезімі қазіргі заман авторларының көптеген романдары мен фильмдерінде кездеседі. Адамзат соғыстардан, апаттардан және қайғылы оқиғалардан арылған жоқ, сондықтан өнерде өмірді бейнелейтін нуар мен қараның не екенін ұмытатын уақыт әлі келе қойған жоқ.
